胡适作品“听月楼藏版”《玉荷隐语》（四册）书影。 （受访者供图）
梁实秋作品“行书晏殊词”。 （受访者供图）
《近三百年学人翰墨》新书首发式日前在北京中华书局举行，该书将明末清初以来至1949年前的学者手迹搜罗其中。作者许宏泉表示，希望这本书能成为中国近三百年文化史的普及读本。
许宏泉现任《边缘艺术》、《艺观》杂志主编。昨日，许宏泉接受本报记者专访时透露，《近三百年学人翰墨》所收纳的手札、信函、书法，均为他5年多来在艺术市场上收藏得来，“数十年的收藏经历让我了解到，‘学人翰墨’比名家字画更难求得。回望中国三百年来的风云际会、世事变迁和几代读书人的命运与选择，许多的是非得失、情谊恩怨日渐被人淡忘，或许只有从书法的文脉所系中，还能感觉到一个时代的文化脉搏。”
大家也有“枪手”
“近300年来的文化人70%都可以在我的书中找到踪迹。”许宏泉介绍说，5年的时间里，他出没在各类拍卖会，寻找学者的手迹。迄今，他已经收藏了200多件学者手迹。其中，也有一大部分是朋友间交流得来。有时候，为了一幅作品，他可以不惜重金。一次他在大连邂逅安徽乡贤陈廷桂的一幅行书，爱不释手。卖家开价2万元，许宏泉知道，如果在拍卖会上买，最多5000元就能到手，可他二话不说，就掏了钱，“怕就此错过了。”
在许宏泉看来，“学人”即“做学问的人”。收藏读书人的手稿不能以作者的名气为主导，而应注重其艺术、审美及思想取向。许宏泉说：“收藏手稿的过程，也是感受这些学者文人心灵、生活状态的过程。甚至一些学者公案，也因此有了新发现。比如吴昌硕，他曾有写给顾西津的信，信中说‘有人强求山水画，而我不会画山水，请画个草图给我，不能太复杂，云云’。又有他写给某人的信，信中说‘诗用完了，请赶紧再做点诗过来’，可见，吴昌硕这样的大家，也是有‘枪手’的。他题了那么多的七绝，未必都是他自己的作品。”
许宏泉认为，看到学者的手稿原作，感觉是大不一样。“你甚至可以通过这幅作品跟他对话，你的感情就会不一样，而只要有了很深的感情，写出来的东西就会不一样。”他说，写作的过程，也是一次对三百年学苑的一次徜徉。
“翰墨收藏”渐升温
“收藏界向来‘重书画’而‘轻书法’。刚刚涉足‘学人手迹’收藏时，这市场还比较冷清。”许宏泉说，很多玩收藏的人，往往注重大名头，“对学者的东西不太关注。”而他自己，绝对不会花大价钱去买一幅傅抱石的作品，“打死我也不买，除非我是真心痴迷这张画。”他更看重作品背后的人文内涵，“就像很多人喜欢买名牌包，而我可能更喜欢手工包。还有，一些所谓这个、那个书法家协会会长的作品，尽管市场上价值不菲，我也一定不会为之所动。在我看来，花大价钱求一幅在任会长的作品，还不如求一件董桥的字来得倾心。”
尽管“翰墨收藏”相对冷门，市场却随着藏家的日益理性而渐渐升温。比如，梁启超的一封书信要七八万元，鲁迅的一个签名本，卖到了17万元，而鲁迅的书信，一封至少要50万元。碰到买不起时，许宏泉也不强求。今年春节前，有朋友拿来“一个好东西”，是陈寅恪的一封信，带信封的8万元。许宏泉很心动，可是手头比较紧，就一直没有买，可心里一直惦记着。
收藏“学人手迹”，许宏泉认为对读书人来说非常适合，“作品很少有天价，在你我可承受范围之内，且并不是所有人都喜欢或了解，这就提供了收藏空间。”此外，许宏泉表示，“手稿”收藏不能“贪多”，“原则上一个人只收一件。”这之中，也有收藏不易的原因，“像秦淮八艳，只要能收到一艳的作品就很了不起了。”他又很希望能收藏到张爱玲的信笺，四处询问。让他颇为得意的是，他有55封梁漱溟写给他夫人的信件，眼下正在南京装裱。
5年收藏汇集成书
5年收藏，许宏泉藏品收录在新书《近三百年学人翰墨》中，丛书第一批包括五本，分别是清初卷一、清中卷一、晚清卷一、晚清卷二、民国卷一。该套丛书记录了吴伟业、袁枚、姚鼐等数百位名家的文化艺术创作，以及作者许宏泉对这些名家的解析等。此外，书中还收录了这些文化名家的书法、诗画代表作以及手稿、信札、签名本等，大都是珍贵的文献史料，用图文结合的形式帮助读者理解。
许宏泉表示，关于近三百年来中国学术史的见解，目前学界比较认可的是梁启超任教清华大学、南开大学时所编讲义《中国近三百年学术史》，“‘学人翰墨’名录的范围应该更为宽泛，除了学者手迹外，文中还收录了不少画家、艺术家及‘做学问的人’的翰墨手稿。”
许宏泉希望自己的这本书可以成为三百年来中国文化史的巡礼。他表示，收录其中的很多文化名家如果按照以往的主流学术史来选定，可能属于“边缘人物”，但其艺术、学术价值仍然非常珍贵，“此类收藏可谓是‘可遇不可求’，比如，你想购买一幅齐白石、徐悲鸿的名画，只要有钱，总能求得，而‘学人翰墨’有钱也未必能够获得，如果没有缘分，往往是连手稿的面也难得一见，更不要说收藏了。”
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