宋 钧窑天蓝釉盌
成交价26.2543万元人民币
宋 定窑黑釉盌
成交价185.69万元人民币
宋 龙泉窑青釉花瓣纹盌
北宋定窑刻莲花纹盌
成交价1384.17万元人民币
北宋定窑刻莲花纹盌
北宋 汝窑天青釉葵花洗 成交价2.0786亿港元
宋 建窑油滴釉盌 成交价27.4476万元人民币
文/图 羊城晚报记者 许悦 实习生 夏文辉
特邀嘉宾
曾波强
（国内知名陶瓷研究专家）
余浩然
（香港艺术品投资顾问）
嘉宾主持
赵利平
（收藏家、资深艺术评论人)
今年艺术品春拍，预期中的回暖并没有如期而至，瓷器板块的疲弱表现得更加的明显。雅昌艺术市场监测中心公布的春拍报告显示：明清宫廷瓷器作为瓷器高端市场的领跑者，此次表现乏力；民国瓷器和现当代瓷器受众群体购藏能力相对较弱，在今年春拍下滑趋势尤为明显。让人意外的是，宋瓷反倒成为了弱市中的一匹黑马，在今年春拍让人眼前一亮。
3月份，在纽约苏富比上拍的3件北宋瓷全部成交，其中，最具话题性的是一件“北宋定窑刻莲花纹盌”，以高出最高估价6倍的价格——222.5万美元（1384.17万元人民币）刷新宋代定窑瓷器拍卖新纪录。在中国，由于文物保护等限制，宋瓷的上拍量向来很少。今年春拍香港地区宋瓷的拍卖成绩就不甚理想，香港佳士得推出12件拍品，成交6件，最高价是以154.44万元人民币成交的“宋建窑黑釉油滴盏”。
虽然宋瓷在国内的流通受限，但反过来却也让它成为了近三十年来难得未被爆炒的一个瓷器板块。不少藏家和研究者在接受羊城晚报记者采访时都认为，近年来对明清瓷器的过度挖掘，致使这一市场资源尤其是优质瓷器极度紧缺，拍卖行急需开拓新的品类来维持市场规模，宋瓷的潜力值得关注。
1
现存宋瓷主要在海外
赵利平：自上世纪80年代后，元明瓷器价位开始攀升。90年代末，清代官窑，特别是“康雍乾”三朝的彩色瓷价位猛增，屡创新高。就在国人的目光还集中在清三代官窑瓷的时候，国外收藏界却把投资重点放在高古瓷上，并在国外市场频频拍出高价。到了2012年，一件有着900年历史的“北宋汝窑天青釉葵花洗”现身香港苏富比拍卖会，这是现今唯一存世的葵花六瓣形的盆洗，最终以2.0786亿港元的天价成交，创下了宋瓷的世界拍卖纪录。今年3月份，纽约亚洲艺术周期间，一件“北宋定窑刻莲花纹盌”又拍出了222.5万美元的高价。早在5年前，伦敦瓷器行家中间就流传着“宋瓷必涨”的预言，宋瓷的价值是不是被重新发现了？
余浩然：纽约苏富比的那场拍卖我就在现场，那件“北宋定窑刻莲花纹盌”当时亮出来的时候，我们都没太在意，后来竟然拍出了222.5万美元的高价，成为世界关注的热门话题，据说这个小碗当年只花了3美元，是从旧货市场买来的。一周之后，真相出来了，原来也就是一种市场运作的手法。买家是著名的古董商埃斯肯纳茨(Giuseppe Eskenazi)，他本人在过去的七年时间里都在收藏宋瓷。我们行家一听说，就知道他是想借助这件事情炒作，推动宋瓷的收藏热。
曾波强：这个小碗也不一定就是花3美元淘到的，这种营销手段多了去了。但高古瓷器是好东西这倒是真的，东西都很难得。特别是宋瓷，典雅高逸，代表的是一个时代的审美。
宋代是中国古代历史上文化最繁荣的时期，当时皇帝重文轻武，书法、绘画、瓷器相比前朝都有突破。在我国陶瓷发展史上，宋代就是一个非常繁荣昌盛的时期，宋瓷以单色釉的高度发展著称，其色调之优雅，无与伦比。
赵利平：宋瓷的存世量，相比明清瓷器少得多，现存的宋瓷主要在哪里？
曾波强：主要是在欧洲的大型博物馆，以及大藏家的手里。2000年之前，中国很多民间发现的宋瓷，也都流失到海外去了。广州当时是中国对外的窗口，很多书画、瓷器都是经过广州卖到国外去的，只可惜广州没有真正的收藏家，很多好东西都流失海外了。
当时大家都没什么收藏意识，也不懂得鉴赏。上世纪80年代的时候，一件宋瓷也就三五万元。但当时很多人买瓷器追求的都是纹饰精不精美，不懂得欣赏宋瓷的釉色，其实在那个时代能够烧出那样的釉色，是非常难得的。所以当时市场上很多宋瓷，通过各种渠道卖到了海外。
在国内，宋瓷的市场号召力不如清三代的官窑。但在国外，五大名窑的东西是非常贵重的，特别是汝窑、哥窑、官窑、钧窑瓷器，当中又以汝窑瓷器最为顶尖。定窑瓷器的价格相对较低，因为定窑瓷器的量比较大，好东西又相对较少，但在很多年以前，定窑的瓷器在海外已经能拍出几十万元，甚至几百万元的高价了。
余浩然：改革开放前，宋瓷、明清官窑按规定也是不能出境的。但当时的香港艺术品协会得到国家文物总局的特批，可以跟广州的文物商店购买东西到香港，中国这样做的目的是为了换取外汇，这个渠道也成了宋瓷出口的唯一合法渠道。当时出口的很多宋瓷，就通过香港卖到了欧美国家。
2
中国市场上的宋瓷基本没涨价
赵利平：拍出高价的宋瓷，很多都是小碗、小碟、小罐，不像清三代官窑很多都是大件的装饰瓷器。宋代这些生活用瓷的价值体现在哪里？
曾波强：宋代除了五大名窑“汝、钧、官、哥、定”，还有八大系统的民窑也很出名，包括定窑系、磁州窑系、耀州窑系、钧窑系、龙泉窑系、景德镇窑系、越窑系、建阳瓷窑系。
宋瓷的确多是些小盘、小碗、小碟、小罐等小件器物，文房用具比较少，大件的花瓶更少，这主要是受当时的工艺所限。唐朝之前的器皿主要是陶器，唐三彩是半陶半瓷，到了元代，才形成真正的瓷器，这中间的宋瓷，倒是带着玉的感觉。但在宋代，朝廷对官窑的管理并不像明代时那么严格，没有规定官窑只能生产宫廷用瓷，所以宋瓷中的民品，也有不少好东西。
现在宋瓷的价格为什么那么高？我觉得最关键的原因是宋瓷精品的数量太少了。本来年代距今就久远，元朝入关之后又毁掉了很多。明代瓷器的存世量为什么多了很多？就因为故宫是明、清两代的皇宫，清朝入关之后，延用故宫作为皇宫，摆设在里面的明代瓷器自然没被毁掉了。
早在上世纪70年代，五大名窑的价格就很高了，马未都收藏宋瓷也是从钧窑瓷片开始的，当时买就已经很贵了。只是这么多年过去了，价格却没有涨多少。
余浩然：其实五大名窑的价值历史上向来就很高，在明清官窑这一板块没被炒作前，宋瓷的价格也是很高的。我看过民国时出版的一本书《古玩指南》，里面就提到一片民国初年出土的钧窑瓷片，当时就能换一套北京的四合院，可见钧窑瓷器的价值之高。
但在这近30年的时间里，宋瓷在中国的价格却几乎没怎么涨过。去年在台北有一个全球华人收藏家大会，参加的人很多都是两岸三地的大藏家和古玩商人。当时一位嘉宾所做的主题演讲，就是拿过去30年里宋瓷和明清官窑的价格作对比。
1979年的时候，一位藏家花35万港元买了一件宋瓷，与此同时他又买了一个雍正时期的三色釉梅瓶，才花了6万元港币。到了2012年的时候，这个三色釉梅瓶的价值已经达到了850万元，而那件宋瓷如果要出手，最多却仍然只能卖出35万元。
限制宋瓷价格发展的首要因素，是中国法规对宋瓷拍卖的诸多限制。宋瓷属于高古瓷器，在中国要想上拍卖会，必须要有清晰的传世证明，但年代如此久远，并不是每一件文物都能拿得出一张“出生证明”。 市场流通不活跃，没人去炒作，价格自然就高不了。
曾波强：我们将宋瓷和明清官窑作对比，并不是想说宋瓷好，明清的瓷器不好。五大名窑的价值很早就凸显了，不是今天才被发现的。只不过近年来明清官窑瓷器受到热捧，相比之下宋瓷板块似乎被遗忘了。这两个朝代的瓷器用的是不同的材料，形成了不同的时代特点。宋代那个时候制瓷的温度、对釉面的把握已经达到了一个高度，这是没法比拟的。而中国瓷器的巅峰时期是在乾隆年间，这也是没法否定的。
3
宋瓷收藏最终将从小众走向大众
赵利平：中国的瓷器藏家有很多，我留意到一个现象，说起元青花、清官窑，很多人都能说得头头是道，但一提起宋瓷，很多人就打住不说了。收藏界对宋瓷的了解普遍不充分，是因为可供上手的宋瓷数量太少了吗？
余浩然：英国有个收藏家曾经说过，宋瓷的美已经上升到了哲学的层次，而明清瓷器则只是观赏上的美。现在的收藏家为什么喜欢购买明清的瓷器？因为明清的瓷器装饰性强，有显摆的作用，而收藏宋瓷更多是一种精神上的享受，这是两个层次上的审美。
另外一个原因，明清的官窑、民窑只有一个窑口，都在景德镇；而宋代不论是在南方地区还是北方地区，都有很多生产瓷器的窑口，而且各个窑口都有自己的艺术性和特点。曾经就有一个统计称，两宋时期一共有3822个窑口。再加上后朝后代一直有人在仿宋瓷，断代就更加困难了。现在投资艺术品，绝大部分人都会投资容易鉴定的东西。明清的瓷器我们可以通过釉色、花色等来鉴定，而宋瓷的鉴定还要看气韵，这个气韵是很难把握的。而且宋瓷那么多窑口，要真正了解宋瓷非常不容易。
曾波强：所以现在大家研究的，主要还是那几大窑系，其他很多窑口有的根本不知道怎么去考证，知识门槛太高。
在宋瓷收藏上，有一个观点我很认同，收藏宋瓷更多的是收藏一种文化，因为它的文化内涵远远超过它的经济价值。到目前为止，宋瓷都是一种小众收藏，但是随着大家对高古瓷的认识加深，相信宋瓷将会成为一种大众的收藏。而且它的潜力，会远远大于现在我们所知道的。这就像中国的书画市场，刚开始的主角是近现代书画，但随着大家收藏知识的日益提升，古代书画的价值慢慢被发现，这也体现了一种收藏的趋势。
而且收藏经常都是喜新厌旧的，同一样东西拥有太多了，就想换点新鲜的。十多年前康熙年间的青花瓷是很吃香的，冷静下来后轮到了官窑青花，再后来就是粉彩，板块都是轮动的。
但并不是所有的宋瓷都值钱，宋瓷普通的东西很多，卖得贵的都是些精品，如果是“油滴”、“兔毫”效果的宋瓷，那肯定就能卖出大价钱。
赵利平：但宋瓷的存世量那么少，想要炒作都炒作不起来。
余浩然：官窑的存世量少，现在的价格基本上都要达到几百万元了，但民品应该还是不少的。但强货必然在强手之中，收藏首先要分清收藏品和文物垃圾，文物垃圾有历史，但是没有艺术价值。
曾波强：买宋瓷的渠道也要非常谨慎，经常有人说家里几十个五大名窑的宋瓷要请我去鉴定，我一听哪还需要去鉴定啊。现在宋瓷的赝品非常多，很多镶底的东西，一不小心就会掉进陷阱。
余浩然：现在欧洲的瓷器修复技术已经非常先进了，我有一个朋友买了一个高古瓷，光是修补就花了25万元，拿显微镜都看不出修补的痕迹。
曾波强：刚修补完的确是可以乱真的，但只要过上三五年的时间，修补的地方就会变色，一些人手头上的瓷器急着出手，就是这个原因。所以我经常跟朋友说，买东西一定要通过透明、公开的渠道，别老想着捡漏，现在这个信息社会，哪有可能随随便便就能捡到漏。
知 多 D
宋瓷釉色极力追求自然美
宋代是我国陶瓷发展史上一个非常繁荣昌盛的时期。宋代官窑的辉煌成就主要取决于两方面：一是客观烧造技术已经成熟；二是具有深刻的文化内涵。
宋瓷中无论是单色釉、复色釉(花釉)所采用的厚釉装饰方法，还是釉与胎体纹饰结合的薄釉装饰方法，都极力追求釉色的自然美。古人对宋瓷釉色有各种各样的称谓，如“天蓝”、“天青”、“月白”、“粉青”、“梅子青”等等，说明了釉色所展现的自然美。
宋官窑瓷全属青瓷系，很多喜欢宋瓷的人最爱的就是它们的玉色。宋瓷在薄釉装饰所具有的釉色美，体现在釉与胎及纹饰三者共同构成的似玉的色泽与质感。乾隆就称赞定窑的白瓷“既质玉之质，复白雪之白”。宋代瓷器釉色追求自然天成的美，这受益于传统美学思想，把自然朴素之美作为理想之美的典范。受此思想影响，宋瓷可谓达到了浑然天成，天衣无缝的妙境。另外，宋代瓷釉的美不仅体现在釉色上，更体现在釉的肌理上。古人对于釉质的追求和欣赏一直是以玉为目标的，但古人在追求和欣赏如玉般的釉质的同时，也对釉内及釉面上自然形成的各式纹理所形成的肌理效果倍加赞赏。如“冰裂纹”是形容官窑器上的开片，有如冰块之晶莹透亮作层层开裂状；“鱼子纹”是指哥窑器内小开片，状如鱼子之密集者；“牛毛纹”是形容钧窑厚釉流淌的纹理，如同牛毛状；“桔皮纹”是指烧成中釉内气泡密布破裂所造成的表面呈细小针孔状，若桔皮；“兔毫”是形容建窑器之铁釉结晶有如兔之毫毛；“鹧鸪斑”是形容黑釉上的白色斑点，恰似鹧鸪鸟胸部羽毛黑白交杂状。在宋瓷中，对于釉的纹理的欣赏，首推青瓷器上的冰裂纹。
手机看中经
经济日报微信
中经网微信
